时尚与专业的平衡点 索尼微单设计团队访谈

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时尚与专业的平衡点 索尼微单设计团队访谈

索尼微单行迹 如同城市丛林的神户初印象

传统与舶来的文化冲撞 索尼微单神户城市行

艳阳与微风 索尼微单“扫描”下的神户港

日式“动车组” 千里之行直奔索尼总部

 近期数码影像行业最炙手可热的人物就是索尼的NEX-5C了，大部分人提到买相机，NEX-5C都会成为选购菜单中的一员。当然国内并没有NEX-3的行货在销售，不然的话恐怕销售情况就会更加盛况空前了。目前在市面上索尼NEX-5C已经成为缺货、涨价的一员。甚至出现了NEX-5C上市一段时间后，几个逆市上扬的情况，实在是热的不行。

 这次我们有幸受邀到日本的索尼总部与NEX系列的主创人员进行交流，一探NEX研发过程中的点点滴滴，也告诉我们一款如此成功的产品是如何诞生的。相信也有很多朋友关心NEX在索尼内部是如何定位的，以及产品本身功能的设计初衷。

NEX的主创团队

 主创团队带给我们的感觉就是年轻与活力。包括整个项目的负责人手代木先生，在整个发言过程中都表现出了非常旺盛的精力和激情。

大家正在分享索尼NEX-5C在中国地区的推广情况

 下面我们就进入正题，看看媒体同仁与设计主力能擦出什么样的火花吧。最令我们惊奇的是，手代木先生提到“项目开始时，总裁要求在10年的6月份发售，所有的人员都惊呆了，但是总裁的一句话让大家都快速的投入到了工作中去‘说什么都迟了，消息已经公布出去了’”，当时是2008年的12月，距离上市只有1年半的时间。实在不得不让人佩服他们的魄力。

 首先是个人影音事业部的部长、同时也是NEX项目的负责人手代木英彦先生的发言。大致向大家介绍了整个项目的运作，以及产品设计的大致情况，同时大家对关心的问题也进行了交流。手代木先生提到，整个NEX设计团队实际上是由Cyber-shot的部分团队与alpha的部分团队融合起来的，应该说属于各自拿出自己的看家本领，当然在设计过程中，因为两种截然不同的理念冲撞，肯定会存在矛盾，但正是这样的碰撞才能出现不同以往的产品。同时手代木先生也提到，在整个的设计过程中，唯一贯穿始终、不可被修改的一点，就是绝对要保证NEX的画质，从目前的实际表现来看，他们确实成功做到了这点，当然镜头部分如果能够更进一步的话，就相当的完美了。

 

 

 

 主创团队，分别是负责外形设计的岸政典先生，以及负责软件设计的武村秀信先生、矶部幸雄先生，负责画质的佐藤大辅先生，最后是整个NEX的灵魂人物，设计部总监新津琢也先生，据说之前他只负责handycam的相关工作，而现在是索尼全线产品。

 

 在会议开始前我们也对NEX的一些内部构造以及周边附件进行了一番了解，在使用之外，我们真正的感受到NEX-5C的精密、巧妙之处。之后对于他的外形有哪些与众不同之处也会一一道来。

 

 应该说目前E卡口的镜头并不是十分丰富，还是需要转接alpha的镜头来解决镜头群的问题，不过相信在之后的时间里，索尼会把镜头的焦段覆盖和轻量化提上议事日程的。另外我们猜测，NEX是不是马上会有后续产品呢？抑或者已经在研发中了。

 

一些周边附件

 

 会议现场我们有幸看到了当时设计初期的手工模型，应该说它已经与最终定型的产品非常接近了。在会议中，有记者问到08年就有单电/微单的产品出现了（注入奥林巴斯的E-P1、G1等等），索尼在设计的时候是否有受到这些品牌、产品的影响，手代木先生的回答非常巧妙：完全不看其他人的设计是不可能的，但是我们更关注的是开拓一个新的life sytle，而不单纯是为了设计一个产品而设计，我们需要的是开拓一个新的市场分类。这样的回答确实很符合索尼一贯的设计理念和行为风格。

 

 应该说目前NEX所搭载的镜头都要比机身来的更大和更重，如果在单手拍摄的时候保证镜头卡口的强度是个很重要的问题。索尼的做法用我们通常的话来说就是“厚道”。在没有独立底盘的情况下，索尼采用镁合金作为卡口的材料并且和机身一体化制造，而不是采用了2次拼接的做法，使得牢度大大增加，虽然增加了成本但是使用强度得到了大大的提升，同时这一技术也是来自于alpha单反部门。

 

 也有人提到说，佳能和尼康始终没进入可换镜头数码相机这个领域，而索尼却义无反顾地冲了进去，是基于什么原因？索尼的回答是，其实我们也不知道这个市场到底有多大，但是索尼作为业界的新生力量，我们可以开拓新的市场，也只有我们可以放下包袱做这方面的尝试，销售了3个月，我们仍然不敢说这个市场到底有多大，但是我们仍然坚信这个市场的广阔。

 

 在一个设计项目中只有一个原模机的案例几乎是没有的，NEX-5C不能不说是设计界的一个神话，或者说里程碑。

 

 

 整个项目的初期，索尼也并没有确定该做成什么样的产品，于是便有了上面的这个单反缩小化设计，显然这个设计完全没能达到新津先生的想法和要求，它还远远不够小。并且它的很多特征还是告诉人们——我是一台单反。

索尼可能是目前法兰距最小的ILDC产品

 岸政典先生向我们详细的介绍了，NEX-5C如何实现轻量化的过程，当时给到的设计要求就是在保证画质以及可以延续alpha镜头的情况下，尽可能的自由发挥，缩小产品的体积。而要在如此小的机身内放下这么多的部件，应该说是使用了不少Cyber-shot上的技术，对所以部件都进了轻量化、小型化的设计。而最初的时候预定法兰距是23mm，但是设计人员都觉得还不够短，于是18mm的最短法兰距终于诞生了，由于采用了Cyber-shotshot的高效布局，同时在这个机身上也容纳了反转屏。

 事实上，我们在最开始的时候普遍都觉得这次索尼把镜头设计的过大了，相比机身显得有些突兀。但是当我们与设计人员对话后才明白如此设计的理由。对于大部分来说，镜头是决定画质的一个重要的组成部分，而一个专业的镜头往往能让人觉得画质是有保证的，正因为如此，NEX上面才会搭载如此显眼、夺人眼球的镜头。此举的目的就是为了进一步的加强NEX给人以高画质的感觉。

 在NEX-5C上我们看到了25个对焦点，而实际上，在设计之处这个数字是“9”。有一个年轻的设计师在看了这个参与与其他品牌产品的对比后，非常的不甘心，于是便提出了25个对焦点的改进方案。这对于负责该项目的领导来说是一个很难作的决定，一方面时间非常的紧迫，一个关键技术的修改很有可能影响整体的进度，而另一方面，25个对焦点的计划又确实非常的吸引人。在一阵纠结之后，最终拍板，我们要做到最好，25个对焦点必须达成！

 应该说NEX-5C这次的菜单设计也是颇具亮点和创新，首次勇于将外部的操作完全的纳入菜单内部，所有的操作都通过拨轮来实现。可观的说习惯之后这样的操作并没有什么难度，同时对于初学者来说也更容易接受和掌握。毕竟操作模式比较单一很容易理解。我们在其间也提出了之前Cyber-shot的菜单设计非常合理，为什么没有再NEX-5C上沿用。设计人员给我们的回答是：NEX-5C是一个全新的产品，我们希望摒弃之前所有的东西，以一个创新的姿态来设计这款产品，这才有可能突破一片全新的市场。

 

 

 新津先生在向我们介绍原模的设计情况，同时他也提到了设计中的艰辛，我想大家恐怕很难想到仅仅一个菜单中的模式拨盘UI音就耗费了多少人员的心血，而最终的设计来源于机械手表上发条时的声音，给人一种“高级”的感觉，这一点恐怕我们在平时是完全不会想到的，所有的应用体验都是通过十分的思维撞击才能产生。

 新津先生介绍的单反缩小计划的初稿，几乎就是NEX-5C的外形了。

 在新津先生的心目中，单反和普通的数码相机是有自己的抽象符号可以表示的。而微单相机始终没有一个可以代表他的图标。但当他看到这位设计师的外形设计时他一霎那间就决定了微单相机该使用什么符号，也就是上图所示例的这个图标，它非常明确的表示出了微单相机的特点——单反般镜头与画质，小巧的机身。

 

 最后让我们来欣赏一下，这本世界唯一的NEX-5C产品手册，据说是索尼的设计团队唯一手工制作的。其珍贵程度可见一斑。

 

 事实上扫描全景是一早就被设定在这款产品上的，同时原设计似乎更接近于NEX-3。可惜我们在国内市场上无缘得见NEX-3了。

 

 NEX-5C的定位是非常的生活化，是讲究一种生活的品位。同时也能让影像拍摄真正变成一种轻松的娱乐过程。

 虽然结束了这次的访谈，但是我的脑海中始终还在翻滚着所听到的NEX从初期的想法到最后的产品，其间所经历的点点滴滴，实在是非常值得玩味，同时也不得不感叹一下索尼能够有今日的地位并非一日之功，整个团队的创新、活跃确实是企业前进的最大动力。